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正是因为前四讲中概括的中国艺术史存在传移摹写的传统特性,书画在流传、发展过程中总是会出现仿品、赝品,使得方闻认为,研究中国画史,必须从画作本身出发,辨其真伪。中国绘画本身具备的独一无二的视觉语汇,在方闻看来,只有通过“对艺术作品的形式分析,可以获取释读该语汇的钥匙,从而解构这种语言形成及其发展历史的体系”。显然,方闻这样的思想受到了沃尔夫林形式分析的影响。西方艺术史学界自从沃尔夫林提出形式分析之后,就一直存在这样的争论:艺术的发展究竟是内在的诸如形式、色彩等因素主导,还是社会、科学、历史语境等外界因素主导。方闻早年留学美国之际,正值这样的争论达到高潮,特别是一些西方艺术史家将形式分析“生搬硬套”至中国艺术史的一些问题上,而引发了更大的争议。
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